As câmeras digitais, ou pelo menos as câmeras digitais de última geração, conseguem gravar no formato bruto há vários anos. Permitindo que você abra suas imagens no Photoshop. E as edite no modo de 16 bits, em vez do modo de 8 bits que você usa. Obtem com imagens JPEG padrão.
No entanto, muitos fotógrafos, até mesmo fotógrafos profissionais, ainda estão fotografando no formato JPEG, mesmo quando suas câmeras suportam raw. E embora existam algumas razões válidas para escolher JPEG em vez de raw. Com velocidade mais rápida e tamanhos de arquivo muito menores sendo os dois que vêm instantaneamente à mente. Muitas pessoas ainda estão gravando em JPEG simplesmente porque não entendem os benefícios de poder editar suas imagens em 16 bits. Vamos ver esses benefícios neste tutorial.
O que significa o termo “8 bits”?
Você já pode ter ouvido os termos 8 bits e 16 bits antes, mas o que eles significam? Sempre que você tira uma foto com uma câmera digital e a salva no formato JPEG, está criando uma imagem padrão de “8 bits”. O formato JPEG existe há muito tempo e, à medida que a fotografia digital e até o próprio Photoshop continuam avançando. As limitações do formato JPEG estão se tornando cada vez mais aparentes. Por um lado, não há como salvar um arquivo JPEG como 16 bits porque o formato não suporta 16 bits. Se for uma imagem JPEG (com a extensão “.jpg”), é uma imagem de 8 bits. Mas o que isso significa, “8 bits”?
Se você leu nosso tutorial Explicação dos Canais de Cores e RGB. Você sabe que cada cor em uma imagem digital é composta de alguma combinação das três cores primárias de luz – vermelho, verde e azul :
Não importa a cor que você está vendo na tela. Está sendo feito de alguma combinação dessas três cores. Você pode estar pensando: “Isso é impossível! Há milhões de cores na minha imagem. Como você pode criar milhões de cores apenas com vermelho, verde e azul?”
Boa pergunta. A resposta é, usando vários tons de vermelho, verde e azul! Quanto mais tons de cada cor você tiver para trabalhar e misturar, mais cores poderá criar. Se tudo o que você tivesse fosse vermelho puro, verde puro e azul puro. O máximo que você poderia criar seriam sete cores diferentes, incluindo o branco, se você misturasse as três:
Você também pode incluir uma oitava cor, preto, que você obteria se removesse completamente o vermelho, o verde e o azul.
Quantidades de tons em imagem 8bits
Mas e se você tivesse, digamos, 256 tons de vermelho, 256 tons de verde e 256 tons de azul? Se você fizer as contas, 256 vezes 256 vezes 256 é igual a aproximadamente 16,8 milhões. São 16,8 milhões de cores que você pode criar agora! E é exatamente isso que você obtém com uma imagem de 8 bits. 256 tons de vermelho, 256 tons de verde e 256 tons de azul. Dando a você os milhões de cores possíveis que você normalmente vê em uma foto digital:
De onde vem o número 256?
Bem, 1 bit é igual a 2. Quando você vai além de 1 bit, encontra seu valor usando a expressão “2 elevado ao expoente (quantos bits houver)”. Assim, por exemplo, para encontrar o valor de 2 bits. Você calcularia “2 elevado ao expoente 2” ou “2 x 2”, que é igual a 4. Portanto, 2 bits é igual a 4.
Uma imagem de 4 bits seria “2 elevado ao expoente 4” ou “2 x 2 x 2 x 2”, o que nos dá 16. Portanto, 4 bits é igual a 16.
Fazemos o mesmo para uma imagem de 8 bits. Que seria “2 elevado ao expoente 8” ou “2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2”. O que nos dá 256. É aí que o número 256 aparece.
Não se preocupe se você achou isso confuso ou, pior ainda, chato. Tudo tem a ver com a forma como os computadores funcionam. Lembre-se de que, ao salvar uma imagem como JPEG, você a salva como uma imagem de 8 bits. O que oferece 256 tons de vermelho, verde e azul, para um total de 16,8 milhões de cores possíveis.
Agora, 16,8 milhões de cores podem parecer muito. Mas, como dizem, nada é grande ou pequeno, exceto por comparação. E quando você compara com quantas cores possíveis podemos ter em uma imagem de 16 bits. Bem, como diz o ditado, você ainda não viu nada.
Como acabamos de aprender, salvar uma foto como JPEG cria uma imagem de 8 bits. O que nos dá 16,8 milhões de cores possíveis em nossa imagem.
Porque precisamos de mais cores?
Isso pode parecer muito, e é quando você considera que o olho humano não consegue ver tantas cores. Somos capazes de distinguir entre alguns milhões de cores, na melhor das hipóteses, com algumas estimativas chegando a 10 milhões, mas certamente não 16,8 milhões. Portanto, mesmo com imagens JPEG de 8 bits, já estamos lidando com mais cores do que podemos ver. Por que, então, precisaríamos de mais cores? Por que 8 bits não é bom o suficiente? Chegaremos a isso mais adiante, mas primeiro, vamos ver a diferença entre imagens de 8 bits e 16 bits.
Diferença entre imagens de 8 bits e 16 bits
Anteriormente, aprendemos que as imagens de 8 bits nos fornecem 256 tons de vermelho, verde e azul. E obtivemos esse número usando a expressão “2 elevado ao expoente 8”. Ou “2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2”, que é igual a 256.
Podemos fazer o mesmo para descobrir quantas cores podemos ter em uma imagem de 16 bits. Tudo o que precisamos fazer é calcular a expressão “2 elevado a 16”. Ou “2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 “. Se você não tiver uma calculadora à mão, nos dá 65.536. Isso significa que, ao trabalhar com imagens de 16 bits, temos 65.536 tons de vermelho, 65.536 tons de verde e 65.536 tons de azul. Esqueça cerca de 16,8 milhões! 65.536 x 65.536 x 65.536 nos dá incríveis 281 trilhões de cores possíveis!
Agora, você pode estar pensando “Puxa, isso é ótimo e tudo, mas você acabou de dizer que não podemos nem ver as 16,8 milhões de cores completas que uma imagem de 8 bits pode nos fornecer, então do que isso realmente importa de 16 bits, se as imagens nos dão trilhões de cores a mais que não podemos ver?”
Quando se trata de editar nossas imagens no Photoshop, isso certamente importa. Vejamos porquê.
Editando no modo de 16 bits
Se você tivesse duas fotos idênticas abertas em sua tela no Photoshop, a única diferença sendo que uma versão estava no modo de 16 bits com seus trilhões de cores possíveis e a outra estava no modo de 8 bits com seus 16,8 milhões de cores possíveis, você pode achar que a versão de 16 bits ficaria melhor, pois é capaz de exibir muito mais cores do que a versão de 8 bits.
Mas o simples fato é que a maioria das fotos não precisa de 16,8 milhões de cores, muito menos trilhões de cores, para reproduzir seu conteúdo com precisão. Eles geralmente contêm várias centenas de milhares de cores na melhor das hipóteses, embora alguns possam chegar a poucos milhões dependendo do assunto (e dependendo do tamanho da foto também, já que você precisaria de milhões de pixels para ver milhões de cores diferentes) . Além disso, como já aprendemos, o olho humano não consegue ver 16,8 milhões de cores de qualquer maneira, o que significa que, quando colocadas lado a lado, uma versão de 8 bits e uma versão de 16 bits de uma imagem idêntica parecerão idênticas para nós. .
Flexibilidade
Então, por que seria melhor trabalhar com uma imagem de 16 bits? Uma palavra – flexibilidade. Quando você está editando uma imagem no Photoshop, mais cedo ou mais tarde, se continuar fazendo edições, terá problemas. O problema mais comum é conhecido como “faixas”, onde você perde tantos detalhes na imagem que o Photoshop não pode mais exibir transições suaves de uma cor para outra. Em vez disso, você obtém um efeito feio de escada entre as cores e os valores tonais.
Deixe-me mostrar o que quero dizer. Aqui estão alguns gradientes simples de preto para branco que criei no Photoshop. Ambos os gradientes são idênticos. O primeiro foi criado como uma imagem de 8 bits. Você pode ver o número “8” circulado em vermelho na parte superior da Janela do documento, que nos diz que está atualmente no modo de 8 bits. E logo abaixo está exatamente o mesmo gradiente criado como uma imagem de 16 bits. Além do fato de que este diz “16” na parte superior da janela do documento para indicar que está no modo de 16 bits, ambos os gradientes têm a mesma aparência:
Observe o que acontece com eles quando os edito. Vou executar exatamente a mesma edição em ambos. Primeiro, vou pressionar Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac) para abrir o ajuste de Níveis do Photoshop e, sem entrar em uma longa discussão sobre como os Níveis funcionam, vou apenas arrastar o fundo preto e controles deslizantes brancos de “Saída” em direção ao centro. Mais uma vez, vou fazer isso com os dois gradientes:
Repetindo e edição anterior
O que estou essencialmente fazendo aqui é pegar todo o intervalo dos gradientes de preto puro à esquerda para branco puro à direita e espremê-los em uma seção muito pequena no centro, que normalmente é onde você encontraria o intervalo intermediário de cinzas. Na verdade, não mudei os gradientes. Acabei de forçar toda a sua gama tonal em um espaço muito menor.
Clico em OK para sair da caixa de diálogo Níveis e agora vamos dar uma olhada em nossos dois gradientes novamente. O superior está o gradiente de 8 bits e o inferior está o gradiente de 16 bits:
Ambos os gradientes agora se parecem mais com cinza sólido após o ajuste de Níveis, mas também parecem idênticos neste ponto, mesmo que o superior esteja no modo de 8 bits e o inferior esteja no modo de 16 bits. Observe o que acontece quando eu uso Níveis novamente para esticar a faixa tonal dos gradientes de volta para preto puro à esquerda e branco puro à direita. Vou arrastar os controles deslizantes “Input” em preto e branco na caixa de diálogo Níveis em direção ao centro desta vez para forçar as partes mais escuras dos gradientes de volta ao preto puro da esquerda para o centro e as partes mais claras de volta ao branco puro da direita para o centro:
Analisando os resultados
Vamos olhar para os nossos dois gradientes novamente. Primeiro, o gradiente de 8 bits:
Ah! Nosso gradiente suave de preto para branco não parece mais tão suave! Em vez disso, ele tem aquele efeito de “faixa” ou “degrau de escada” que mencionei. Onde você pode ver facilmente onde um tom de cinza muda para o próximo. E isso porque perdemos grandes pedaços de detalhes na imagem depois de fazer essas edições com o ajuste de Níveis. Portanto, a imagem de 8 bits não sobreviveu muito bem. Vamos ver o que aconteceu com nosso gradiente de 16 bits:
Olhe para isso! Mesmo depois das edições bastante drásticas que fiz com Levels, o gradiente de 16 bits sobreviveu sem nenhum arranhão! Por que? Por que o gradiente de 8 bits acabou perdendo tantos detalhes enquanto o gradiente de 16 bits não? A resposta remonta ao que falamos até agora. Uma imagem de 8 bits pode conter no máximo 256 tons de cinza. Enquanto uma imagem de 16 bits pode conter até 65.536 tons de cinza.
Embora ambos os gradientes parecessem idênticos para nós quando começamos. Esses mais de 16 mil tons de cinza possíveis nos deram muito mais flexibilidade com nossas edições. E tornaram muito menos provável que veríamos problemas na imagem depois. Claro, mesmo com imagens de 16 bits. Pode eventualmente chegar a um ponto em que possa perder detalhes. suficientes para ter problemas, se estiver executando uma “tonelada” de edições em uma imagem,
Editando fotos no modo de 16 bits
Vamos tentar o mesmo experimento de edição em uma foto colorida. Vou usar a foto da praia que vimos acima. Aqui está a imagem no modo padrão de 8 bits. Novamente podemos ver o “8” no topo da Janela do Documento:
E aqui está exatamente a mesma foto, mas no modo de 16 bits:
Ambas as imagens parecem idênticas neste ponto, assim como os dois gradientes.
A única diferença entre elas é que a de cima é uma imagem de 8 bits e a de baixo é de 16 bits. Vamos tentar exatamente a mesma edição com o ajuste de Níveis. Agora, percebo que esta edição é um pouco extrema e provavelmente não é algo que você realmente faria em suas imagens. Mas isso nos dá um exemplo claro de quanto dano podemos causar em nossas imagens ao editar versões de 8 bits. Em comparação com quão pouco ou nenhum dano causamos com versões de 16 bits.
Vou pressionar Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac) mais uma vez para abrir a caixa de diálogo de ajuste de Níveis do Photoshop. E mover os controles deslizantes de “Saída” em preto e branco na parte inferior para o centro. Para os mesmos pontos que usei para os gradientes. Novamente, estou fazendo isso para as versões de 8 e 16 bits da imagem:
Níveis (Levels) aplicados
Veja como fica a versão de 8 bits da imagem depois de forçar toda a sua faixa tonal. Em um pequeno espaço onde você normalmente encontraria apenas as informações de meio-tom:
E aqui está a aparência da versão de 16 bits da imagem:
Mais uma vez, as duas versões são idênticas. Não há nenhuma vantagem visível com a versão de 16 bits sobre a versão de 8 bits.
Retornando as informações
Agora vamos trazer os níveis novamente e esticar as informações tonais de volta ao que era originalmente, com as áreas mais escuras tornando-se preto puro e as áreas mais claras tornando-se branco puro:
Agora vamos ver se há alguma vantagem com a versão de 16 bits sobre a versão de 8 bits. Primeiro, a versão de 8 bits:
Caramba! Assim como o gradiente, a versão de 8 bits da imagem sofreu muitos danos graças à edição. Há faixas coloridas muito perceptíveis, especialmente na nuvens na água, que agora se parece mais com algum tipo de efeito de pintura do que com uma foto colorida. Neste ponto, a imagem de 8 bits já não nos serve mais.
Vamos ver como a versão de 16 bits se saiu:
Mais uma vez, assim como com o gradiente, a versão de 16 bits sobreviveu sem nenhum arranhão! Parece tão bom quanto antes da edição, enquanto a versão de 8 bits perdeu muitos detalhes. E tudo porque a versão de 16 bits tem uma quantidade enorme de cores possíveis à sua disposição. Mesmo depois de uma edição tão drástica como a que fiz. Não fez a menor diferença na qualidade da imagem, graças ao modo de 16 bits.
Conclusão
Então, como você pode tirar proveito de 16 bits com suas próprias fotos? Simples. Tire suas fotos no formato raw em vez de JPEG sempre que possível (supondo, é claro, que sua câmera suporte raw). Abra e edite-as no Photoshop como imagens de 16 bits. Lembre-se de que, ao trabalhar com imagens de 16 bits, o tamanho do arquivo é muito maior do que com uma imagem de 8 bits. Se você tiver um computador mais antigo, isso pode afetar o tempo que você leva para trabalhar no Photoshop. Além disso, embora cada nova versão do Photoshop fique cada vez melhor. Nem todos os filtros e ajustes estão disponíveis para nós no modo de 16 bits, mas a maioria dos normalmente usados está.
Se precisar mudar para 8 bits em algum momento porque seu computador está muito lento ou o filtro que deseja usar não está disponível. Você pode mudar para o modo de 8 bits acessando o menu Imagem na na parte superior da tela. Escolhendo Mode e, em seguida, escolhendo 8 Bits/Channel. Tente trabalhar no modo imagem de 16 bits pelo maior tempo possível antes de mudar para o modo de 8 bits.
Além disso, certifique-se de alternar para o modo de 8 bits antes de imprimir a imagem. Melhor ainda, salve sua versão de imagem de 16 bits como um arquivo .PSD do Photoshop e salve uma versão separada de 8 bits para impressão.